Stortinget skal snart vedta vår nye åndsverkslov. Denne lovens kjerne bør være enkel, mener Frederick Howard: Den som vil bruke andres verk kommersielt, må ha tillatelse.
Bruk uten samtykke er misbruk.
Vil «The White Lotus» krasje festen i Cannes?
Krisen i filmindustrien er for lengst blitt den nye normalen. Ikke rart «The White Lotus» har valgt Cannesfestivalen som location for en ny sesong om miserable lykkejegere.
Er Frp filmens venn eller nemesis?
Frp er partiet som ivrer mest for en mer dynamisk insentivordning samtidig som det vil kutte drastisk i tilskuddspotten og slakte Nrk. Hva går filmpolitikken til landets største parti akkurat nå egentlig ut på?
«Generalforsamlingen har full myndighet til å forkaste innstillingen.»
Forslaget om å slå sammen filmfotografene og produksjonsdesignerne til én felles pott er Fordelingsutvalgets (FDU) innstilling – ikke et endelig vedtak, understreker Yngve Slettholm. Han er leder for FDU og kommer her med tilsvar til Foreningen Norske Filmfotografer.
«Det visuelle uttrykket begynner ikke i kameraet.»
Vi er enig med Norske filmfotografer om at omfordeling bør skje ved at alle rettighetshavere bidrar, ikke ved at én gruppe betaler alene. Men innlegget inneholder en rekke faglige påstander vi ikke kan la stå uimotsagt, skriver Norske produksjonsdesignere i dette innlegget.
«Det virker som utvalget ikke har tilstrekkelig kompetanse til å vite hvordan et filmsett fungerer.»
NFFs organisasjon for rettighetsforvaltning foreslår endringer i fordelingen som vil få dramatiske konsekvenser for filmfotografene, skriver Ole Andreas Grøntvedt på vegne av Foreningen norske filmfotografer. Dette kan bety en reduksjon i opphavsrettsmidler på nærmere 40% til fotografene, mens produksjonsdesigneren får 150% økning.
Myten om at de beste prosjektene får tilskudd.
Zefyr kan være på rett spor, men sporer Lars Daniel K. Jacobsen av, undrer Hilde Merete Haug. Her besvarer hun Zefyrs og Jacobsens respons på hennes innlegg 13. april.
Smak eller fag? Et alternativ til det individuelle konsulentsystemet.
Hilde Merete Haug mener at konsulentsystemet primært verdsetter den subjektive smaken fremfor faglig kompetent vurdering av kunstnerisk kvalitet. Hun mener også det burde være bedre kontroll av konsulentenes habilitet. Kan «kollokviebasert» behandling være en del av løsningen, spør de ansatte i Mediefondet Zefyr
Når tilskuddsdebatten sporer av.
Hva er egentlig forskjellen mellom «faglig kompetent vurdering» og «kunstnerisk skjønn»? Lars Daniel Krutzkoff Jacobsen undrer seg etter å ha lest regissør Hilde Merete Haugs innlegg.
Har tiden løpt fra konsulentordningen?
Slik konsulentsystemet fungerer i dag verdsettes primært den subjektive smaken fremfor faglig kompetent vurdering av kunstnerisk kvalitet, mener regissør Hilde Merete Haug. Det burde også være en bedre kontroll av konsulentenes habilitet, mener hun.
Norsk barnefilm ved et veiskille.
Hvordan sikrer vi at barn ikke bare blir et marked – men et publikum med rett på kunstnerisk kvalitet? Cathrine Sordal, festivalsjef i Kristiansand Barnefilmfestival, mener vi må våge å diskutere nye grep.
Konsulentordningens verdi.
Norsk filminstitutt skal ivareta konsulentordningen og gi rom for den faglige dialogen med søkerne, skriver Terez Hollo-Klausen i sitt svar til Ståle Stein Bergs bekymringsmelding.
Den røde løpers politikk.
Et sentralt mål for regjeringen var å skape en mer likestilt og mangfoldig bransje. Med den nye krisen risikerer vi å få en bransje der unge med velstående foreldre vil stå for den fremste rekrutteringen.
Skal vi endelig overvinne vårt Oscarkompleks?
Etter å ha studert og imitert Hollywood de siste 50 årene har vi endelig fått innpass i filmkoloniens helligste tempel – bare for å finne en modell som har kollapset. Kanskje har de faktisk noe å lære av oss?
Konsulentordninga – quo vadis?
Det viktigste ved Norsk filminstitutts konsulentordning kan ikke effektiviseres, mener Ståle Stein Berg. Ingen strategiplaner bør få endre på det.
De minst likestilte fagfeltene må også måles.
Kun 2% av alle norske spillefilmer er blitt fotografert av kvinner, fastslår Ole Andreas Grøntvedt, styreleder i Foreningen Norske filmfotografer. Når NFIs årsrapport gir inntrykk av at norsk film er helt likestilt, så er det fordi de kun teller tre fagfunksjoner: manusforfatter, regissør og produsent.
