NFFs organisasjon for rettighetsforvaltning foreslår endringer i fordelingen som vil få dramatiske konsekvenser for filmfotografene, skriver Ole Andreas Grøntvedt på vegne av Foreningen norske filmfotografer. Dette kan bety en reduksjon i opphavsrettsmidler på nærmere 40% til fotografene, mens produksjonsdesigneren får 150% økning.
Foto fra FNFs siste årsmøte (foto: Hans Erik Lindbom)
Fordelingsutvalget (FDU) i F©R, Norsk filmforbunds organisasjon for rettighetsforvaltning, har foreslått flere endringer i fordelingsplanen som avgjør hvor mye penger som skal utbetales til de ulike rettighetshaverne fra TV-distribusjon og strømming m.v. Forslagene skal behandles på morgendagens generalforsamling i F©R. Hele 3400 film- og TV-arbeidere har signert forvaltningskontrakt med F©R. Dette er både medlemmer i Norsk Filmforbund (NFF) og rettighetshavere som ikke er medlem av filmforbundet. Opphavsrett i åndsverk (gjennom F©R) gjelder fagfunksjoner som regissør, manusforfatter, filmfotograf, klipper, lyddesigner/lydsjef, scenograf/produksjonsdesigner, kostymedesigner, maskør og VFX-artist. Pengene fordeles gjennom et poengsystem på til sammen 100 poeng. Filmfotograf har per i dag nest høyest poeng etter regi og manus. Dette mener vi i Foreningen Norske filmfotografer (FNF) er naturlig da film er en visuell kunstart som i sin enkleste form kun trenger én fagfunksjon: fotografen. Produksjonsdesigner har per i dag lavest poeng. Til generalforsamlingen i fjor foreslo den nystartede foreningen Norske produksjonsdesignere (NPD) at filmfotograf og produksjonsdesigner skulle likestilles poengmessig. Vi har i dag 12 poeng og de har 3 poeng. FNF er enige i at deres bidrag fortjener mer enn 3 poeng, men vi mener at poengene må tas fra alle rettighetshavere, ikke fotografene alene.
NPD mente i sitt forslag at produksjonsdesigneren har like stor innflytelse på et audiovisuelt verk som det fotografen har. Det premisset er vi uenig i. Man kan lage film uten produksjonsdesigner, men man kan ikke lage film uten fotograf. (Animasjon og syntetisk film laget med kunstig intelligens unntatt). Vi mener det er historieløst å kategorisere filmfotograf og produksjonsdesigner i samme gruppe. Produksjonsdesigneren hører til sammen med de øvrige fagfunksjonene i art department, hvor produksjonsdesigner burde stå som overordnet fagsjef. Vi mener at de poengene som går til maskør, kostymedesigner og VFX burde telles med i totalen til produksjonsdesign. Hadde colorister og lysmestere hatt opphavsrett så hadde de tilhørt samme kategori som filmfotografen. Grunnen til at de ikke har opphavsrett er at de jobber under filmfotografen som har det kunstneriske ansvaret for bildet. Produksjonsdesigner og filmfotograf er ikke likestilt fordi filmfotografen avgjør hvordan produksjonsdesignerens kunstneriske arbeid blir avbildet. Hvordan vi filmer en scene får avgjørende betydning for filmens produksjonsdesign. Med valg av lyssetting, kameravinkler, filmstock og optikk har vi uendelige muligheter til å påvirke produksjonsdesignerens arbeid. Putter man en 180mm på kamera så ser man ikke stort av kulissene som er bygget. Hvis solas posisjon gjør at man må snu seg vekk fra dekken så blir ikke produksjonsdesignet med i det hele tatt. Til syvende og sist så alternerer vi fargene produksjonsdesigneren har valgt i grade.
Produksjonsdesigneren er en viktig fagperson i den kollektive kunstarten film. Deres forarbeid legger absolutt føringer for alle andre, men i opptakssituasjonen er de ofte ikke tilstede nettopp fordi de forbereder neste opptak/location. I forslaget fra FDU står det «Scenograf utgår som en egen betegnelse til fordel for produksjonsdesigner, som anses å være den besluttende fagsjef.» Bruken av produksjonsdesigner har blitt større i senere år. I fiksjonsfilmer og dramaserier med store budsjetter er de en sentral aktør og viktig samarbeidspartner for fotograf og regissør. På mindre prosjekter har man kanskje ikke produksjonsdesigner, men scenograf i stedet. I den foreslåtte potten på 15 poeng vil poengene deles på fotografen(e) og produksjonsdesigneren. Hvis ikke det er produksjonsdesigner på prosjektet vil hele potten gå til fotograf i følge Filmforbundet. Spørsmålet er da om denne endringen fører til at scenografer ber om å få tittelen produksjonsdesigner i kontrakten for å utløse opphavsrett og vederlag? Hvem er det som definerer begrepene?
Produksjonsdesigneren er en av filmfotografens viktigste samarbeidspartnere og vi ønsker et godt forhold til dem. Dette forslaget, opprinnelig foreslått av NPD, forsurer arbeidsklimaet. FNF anbefaler at forslaget stemmes ned i morgen. Vi er positive til at produksjonsdesignerne skal få flere poeng enn de har i dag, men det skal ikke gå på bekostning av filmfotografen alene. FDU skriver i sitt forslag følgende: «Fagfunksjonene anses som likestilte i det visuelle uttrykket, der produksjonsdesigneren antas å påvirke den visuelle utformingen sammen med fotografen (gjennom aktivt samarbeid eller indirekte gjennom produksjonsprosessen).» Dette premisset er ikke vi enig i. Det virker for oss som om FDU ikke har tilstrekkelig kompetanse til å vite hvordan et filmsett fungerer. De bruker dette samme argumentet på kategoriene C1 – Spillefilm, Kortfilm/novellefilm, C2 – TV-drama og C4 – TV-underholdning. Arbeidsmetodene er veldig forskjellig i TV-underholdning kontra drama. Videre argumenter FDU med følgende setning: «En analyse av fordelingen for visningsåret 2023 viser at både fotografene og produksjonsdesignerne totalt ville ha kommet noe bedre ut med den nye, sammenslåtte gruppen fotograf/produksjonsdesigner enn med den eksisterende grupperingen.» Hvordan kan dette være? Her mangler både argumentasjon og dokumentasjon.
I fjor stemte generalforsamlingen for å utsette forslaget til 2026. Dette for at Fordelingsutvalget (FDU) skulle få tid til å gjøre en grundigere prosess. I etterkant av generalforsamlingen 2025 hadde FNF et møte med lederen for Norske produksjonsdesignere. I dette møtet beklaget hun fremgangsmåten for forslaget og sa seg langt på vei enig i FNFs syn om at økt poeng til produksjonsdesign burde tas fra alle rettighetshaverne. Vi har ikke hørt noe fra Fordelingsutvalget i løpet av det året som har gått. Det var derfor overraskende at FDU foreslår å slå sammen produksjonsdesign og filmfoto til én felles pott på 15 poeng. Dette betyr en reduksjon i opphavsrettsmidler på nærmere 40% for oss filmfotografer, mens produksjonsdesigneren får 150% økning. Dette er vi selvsagt sterkt imot. Prosessen har vært alt for dårlig og det har ikke vært noen dialog mellom Fordelingsutvalget og FNF. Også prosessen i forkant av morgendagens generalforsamling har vært lite tilfredstillende. Det var ingen informasjon i innkallingen om man kunne delta digitalt eller ikke, noe mange rettighetshavere etterspør. Filmarbeidere bor i hele landet og noen har faktisk jobb til tross for krisen i filmbransjen. Da blir det vanskelig å delta. Som rettighetshaver må man kunne stemme på viktige saker som angår både egen økonomi og forvaltning av opphavsrett. FNF sendte epost til Norsk Filmforbund med spørsmål om muligheter for digital deltagelse. Denne er ikke blitt besvart, til tross for at det nå har gått tre uker.
Det er også kritikkverdig at administrativt ansatte i Filmforbundet argumenterer for forslagene som er foreslått av FDU. Filmforbundet burde jobbe upartisk for alle sine medlemmer, ikke ta side i saker som skal behandles av generalforsamlingen. F©R fordeler store summer på vegne av rettighetshaverne. I fjor ble det utbetalt nærmere 22 millioner kroner. FNF er videre forundret over at ikke høringssvarene er sendt ut sammen med sakspapirene. Fordelingsutvalget skriver at de har mottatt 17 høringssvar fra rettighetshavere og 4 høringssvar fra organisasjoner (Norske filmregissører, Foreningen norske filmfotografer, Norske filmklippere og Norske produksjonsdesignere). Ingen av disse høringssvarene er publisert. Likevel skriver FDU at de har hatt en god prosess og vært i dialog med alle partene. Dette stemmer ikke. FNFs høringssvar ble sendt til Fordelingsutvalget (Norsk Filmforbund) 12. mars. Det er undertegnet av 105 medlemmer av Foreningen norske filmfotografer.
På vegne av Foreningen norske filmfotografer: Ole Andreas Grøntvedt, styreleder
NFFs organisasjon for rettighetsforvaltning foreslår endringer i fordelingen som vil få dramatiske konsekvenser for filmfotografene, skriver Ole Andreas Grøntvedt på vegne av Foreningen norske filmfotografer. Dette kan bety en reduksjon i opphavsrettsmidler på nærmere 40% til fotografene, mens produksjonsdesigneren får 150% økning.
Foto fra FNFs siste årsmøte (foto: Hans Erik Lindbom)
Fordelingsutvalget (FDU) i F©R, Norsk filmforbunds organisasjon for rettighetsforvaltning, har foreslått flere endringer i fordelingsplanen som avgjør hvor mye penger som skal utbetales til de ulike rettighetshaverne fra TV-distribusjon og strømming m.v. Forslagene skal behandles på morgendagens generalforsamling i F©R. Hele 3400 film- og TV-arbeidere har signert forvaltningskontrakt med F©R. Dette er både medlemmer i Norsk Filmforbund (NFF) og rettighetshavere som ikke er medlem av filmforbundet. Opphavsrett i åndsverk (gjennom F©R) gjelder fagfunksjoner som regissør, manusforfatter, filmfotograf, klipper, lyddesigner/lydsjef, scenograf/produksjonsdesigner, kostymedesigner, maskør og VFX-artist. Pengene fordeles gjennom et poengsystem på til sammen 100 poeng. Filmfotograf har per i dag nest høyest poeng etter regi og manus. Dette mener vi i Foreningen Norske filmfotografer (FNF) er naturlig da film er en visuell kunstart som i sin enkleste form kun trenger én fagfunksjon: fotografen. Produksjonsdesigner har per i dag lavest poeng. Til generalforsamlingen i fjor foreslo den nystartede foreningen Norske produksjonsdesignere (NPD) at filmfotograf og produksjonsdesigner skulle likestilles poengmessig. Vi har i dag 12 poeng og de har 3 poeng. FNF er enige i at deres bidrag fortjener mer enn 3 poeng, men vi mener at poengene må tas fra alle rettighetshavere, ikke fotografene alene.
NPD mente i sitt forslag at produksjonsdesigneren har like stor innflytelse på et audiovisuelt verk som det fotografen har. Det premisset er vi uenig i. Man kan lage film uten produksjonsdesigner, men man kan ikke lage film uten fotograf. (Animasjon og syntetisk film laget med kunstig intelligens unntatt). Vi mener det er historieløst å kategorisere filmfotograf og produksjonsdesigner i samme gruppe. Produksjonsdesigneren hører til sammen med de øvrige fagfunksjonene i art department, hvor produksjonsdesigner burde stå som overordnet fagsjef. Vi mener at de poengene som går til maskør, kostymedesigner og VFX burde telles med i totalen til produksjonsdesign. Hadde colorister og lysmestere hatt opphavsrett så hadde de tilhørt samme kategori som filmfotografen. Grunnen til at de ikke har opphavsrett er at de jobber under filmfotografen som har det kunstneriske ansvaret for bildet. Produksjonsdesigner og filmfotograf er ikke likestilt fordi filmfotografen avgjør hvordan produksjonsdesignerens kunstneriske arbeid blir avbildet. Hvordan vi filmer en scene får avgjørende betydning for filmens produksjonsdesign. Med valg av lyssetting, kameravinkler, filmstock og optikk har vi uendelige muligheter til å påvirke produksjonsdesignerens arbeid. Putter man en 180mm på kamera så ser man ikke stort av kulissene som er bygget. Hvis solas posisjon gjør at man må snu seg vekk fra dekken så blir ikke produksjonsdesignet med i det hele tatt. Til syvende og sist så alternerer vi fargene produksjonsdesigneren har valgt i grade.
Produksjonsdesigneren er en viktig fagperson i den kollektive kunstarten film. Deres forarbeid legger absolutt føringer for alle andre, men i opptakssituasjonen er de ofte ikke tilstede nettopp fordi de forbereder neste opptak/location. I forslaget fra FDU står det «Scenograf utgår som en egen betegnelse til fordel for produksjonsdesigner, som anses å være den besluttende fagsjef.» Bruken av produksjonsdesigner har blitt større i senere år. I fiksjonsfilmer og dramaserier med store budsjetter er de en sentral aktør og viktig samarbeidspartner for fotograf og regissør. På mindre prosjekter har man kanskje ikke produksjonsdesigner, men scenograf i stedet. I den foreslåtte potten på 15 poeng vil poengene deles på fotografen(e) og produksjonsdesigneren. Hvis ikke det er produksjonsdesigner på prosjektet vil hele potten gå til fotograf i følge Filmforbundet. Spørsmålet er da om denne endringen fører til at scenografer ber om å få tittelen produksjonsdesigner i kontrakten for å utløse opphavsrett og vederlag? Hvem er det som definerer begrepene?
Produksjonsdesigneren er en av filmfotografens viktigste samarbeidspartnere og vi ønsker et godt forhold til dem. Dette forslaget, opprinnelig foreslått av NPD, forsurer arbeidsklimaet. FNF anbefaler at forslaget stemmes ned i morgen. Vi er positive til at produksjonsdesignerne skal få flere poeng enn de har i dag, men det skal ikke gå på bekostning av filmfotografen alene. FDU skriver i sitt forslag følgende: «Fagfunksjonene anses som likestilte i det visuelle uttrykket, der produksjonsdesigneren antas å påvirke den visuelle utformingen sammen med fotografen (gjennom aktivt samarbeid eller indirekte gjennom produksjonsprosessen).» Dette premisset er ikke vi enig i. Det virker for oss som om FDU ikke har tilstrekkelig kompetanse til å vite hvordan et filmsett fungerer. De bruker dette samme argumentet på kategoriene C1 – Spillefilm, Kortfilm/novellefilm, C2 – TV-drama og C4 – TV-underholdning. Arbeidsmetodene er veldig forskjellig i TV-underholdning kontra drama. Videre argumenter FDU med følgende setning: «En analyse av fordelingen for visningsåret 2023 viser at både fotografene og produksjonsdesignerne totalt ville ha kommet noe bedre ut med den nye, sammenslåtte gruppen fotograf/produksjonsdesigner enn med den eksisterende grupperingen.» Hvordan kan dette være? Her mangler både argumentasjon og dokumentasjon.
I fjor stemte generalforsamlingen for å utsette forslaget til 2026. Dette for at Fordelingsutvalget (FDU) skulle få tid til å gjøre en grundigere prosess. I etterkant av generalforsamlingen 2025 hadde FNF et møte med lederen for Norske produksjonsdesignere. I dette møtet beklaget hun fremgangsmåten for forslaget og sa seg langt på vei enig i FNFs syn om at økt poeng til produksjonsdesign burde tas fra alle rettighetshaverne. Vi har ikke hørt noe fra Fordelingsutvalget i løpet av det året som har gått. Det var derfor overraskende at FDU foreslår å slå sammen produksjonsdesign og filmfoto til én felles pott på 15 poeng. Dette betyr en reduksjon i opphavsrettsmidler på nærmere 40% for oss filmfotografer, mens produksjonsdesigneren får 150% økning. Dette er vi selvsagt sterkt imot. Prosessen har vært alt for dårlig og det har ikke vært noen dialog mellom Fordelingsutvalget og FNF. Også prosessen i forkant av morgendagens generalforsamling har vært lite tilfredstillende. Det var ingen informasjon i innkallingen om man kunne delta digitalt eller ikke, noe mange rettighetshavere etterspør. Filmarbeidere bor i hele landet og noen har faktisk jobb til tross for krisen i filmbransjen. Da blir det vanskelig å delta. Som rettighetshaver må man kunne stemme på viktige saker som angår både egen økonomi og forvaltning av opphavsrett. FNF sendte epost til Norsk Filmforbund med spørsmål om muligheter for digital deltagelse. Denne er ikke blitt besvart, til tross for at det nå har gått tre uker.
Det er også kritikkverdig at administrativt ansatte i Filmforbundet argumenterer for forslagene som er foreslått av FDU. Filmforbundet burde jobbe upartisk for alle sine medlemmer, ikke ta side i saker som skal behandles av generalforsamlingen. F©R fordeler store summer på vegne av rettighetshaverne. I fjor ble det utbetalt nærmere 22 millioner kroner. FNF er videre forundret over at ikke høringssvarene er sendt ut sammen med sakspapirene. Fordelingsutvalget skriver at de har mottatt 17 høringssvar fra rettighetshavere og 4 høringssvar fra organisasjoner (Norske filmregissører, Foreningen norske filmfotografer, Norske filmklippere og Norske produksjonsdesignere). Ingen av disse høringssvarene er publisert. Likevel skriver FDU at de har hatt en god prosess og vært i dialog med alle partene. Dette stemmer ikke. FNFs høringssvar ble sendt til Fordelingsutvalget (Norsk Filmforbund) 12. mars. Det er undertegnet av 105 medlemmer av Foreningen norske filmfotografer.
På vegne av Foreningen norske filmfotografer: Ole Andreas Grøntvedt, styreleder
