Sju personer må gå fra jobbene sine i Norsk filminstitutt fordi organisasjonen må spare penger. NFI-ledelsen kunne tatt grep tidligere for å unngå så drastiske tiltak, mener Jakob Berg, hovedtillitsvalgt i NFI, som frykter at både bransjen og publikum blir skadelidende.
Antall kvinnelige søkere er mystisk synkende, mens kvinnelige undercover-helter er en voksende tendens. Dette er et av funnene fra Rushprints møte med Arthur Johansen og Margrete Soug Kåset, manuskonsulenter i Norsk filminstitutt. Her forteller de om sine utvelgelseskriterier og hvordan de mener norsk film bør utnytte den unike ordningen.
Det er ikke lenger et uttalt mål for norsk film å vinne en Gullpalme, men Stine Helgeland i NFI mener vi kunne trenge flere konkrete mål. Her gjør hun rede for festivalenes betydning for norske filmer og dramaserier, og hva et marked i voldsom endring vil kunne bety for tilskuddsordningene som nå skal evalueres.
Ny teknologi har gjort det mulig for Tom Volf å anvende arkivmateriale som går bakenfor imaget til den store divaen Maria Callas, og bringer oss nærmere mennesket som ga oss stemmen. Denne uken har filmen norsk kinopremiere.
- Det hjelper å jobbe med folk som har sans for komisk timing, forteller serieskaper Kjersti Wøien Håland om hvorfor hun lykkes med sin miks av drama og komedie i "Lovleg". I NRK-serien introduserer hun ikke bare en ny generasjon lovende skuespillere, men en kvinnelig hovedrolle vi aldri har sett i norsk film og seriedrama før.
Den nye spillefilm- og dramakonsulenten i Norsk filminstitutt, Anne Borggaard Sørensen, ønsker tydelighet fra norske film- og serieskapere, og lover å kvittere med det samme – på godt dansk vis.
Norsk dokumentarbransje frykter signaleffekten av politikerne og påtalemyndighetens angrep på ”Ways of Seeing”. Hvem våger å gå ut i stormen med maktkritiske prosjekter og risikere muligheten til offentlig støtte? Ketil Magnussen, Elsa Kvamme og KriStine Ann Skaret mener saken bør være en vekker for dokumentaristene.
Deler av kinopublikummet har forlatt den norske kinofilmen til fordel for strømming. Om den vesle norske kvalitetsfilmen på kino skal overleve, må den spisses enda mer. Den omtrentlige norske tilnærmingen holder ikke lenger.
- Vi var ganske sjokkert over at NRK ga oss lov til å lage ”Heimebane”, forteller Vilje Kathrine Hagen som har vært sparringspartner og kreativ produsent på serien siden aller første pitchen. Her forteller hun om å smugle politisk sprengstoff inn i serien gjennom humor, om hvorfor de valgte den amerikanske showrunner-modellen og det norske folkets kritiske eierskap til serien.
Norsk filmbransje går glipp av en enestående mulighet om den ikke griper de spennende historiene fra det «nye» Norge, mener Adel Khan Farooq som i dag fikk utviklingsstøtte fra NFI til et nytt langfilmprosjekt. - Produsentene må prøve å gi slipp på de historiene de kjenner selv.
- Du får tilgang på noen av de råeste manusforfatterne i USA og får virkelig brynt deg, forteller Jakob Rørvik om Sundance Screenwriters Lab der han har utviklet sin langfilmdebut. Han er den første norske filmskaperen som har deltatt i det prestisjetunge utviklingsprogrammet på Robert Redfords profilerte festival som starter denne uken.
Den norske filmvåren på kino har på to år krympet fra 17 til seks filmer. Dette er en lenge varslet krise, mener enkelte produsenter: Bak rekordåret 2018 med 25 prosent markedsandel skjuler det seg en dyster realitet for de fleste norske kinofilmer.
NRK-serien «Uro» griper tak i vår tids mest betente stridstemaer, med Leo Ajkic som lyttende moderator. – Vårt mål er å bidra til en inkluderende samtale om det som polariserer og skremmer oss, forteller regissør Lasse Gallefoss.
HBO skal være et sted der man omdefinerer forventninger og sjangre, forteller ansvarlig for innhold, Hanne Palmquist. Her forteller hun om strømmetjenestens første nordiske serier, Lukas Moodyssons "Gösta" og norske "Beforeigners", og hvilke planer HBO Nordic har for den videre satsingen.
Tidenes mest myteomspunnede film, som var tapt i over 45 år, har nå fått premiere på Netflix, sammen med en innsiktsfull dokumentar om innspillingen. Er «The Other side of the wind» det mesterverket regissøren Orson Welles lovet oss?
Michael Moores siste film kommer ikke opp på ordinære norske kinoer, det gjør heller ikke norske "Exit". Har kinosjefene og publikum mistet troen på den politiske dokumentaren? Christin Berg i Nordisk Film Kino, Ketil Magnussen i Oslo dokumentarkino og produsentene av ”Exit”, Eirin Gjørv og Anita Rehoff, reflekterer her over den politiske dokumentarens svekkede posisjon på kino.
