For norske filmdistributører representerte digitaliseringen og strømmetjenestene en trussel. For norsk film har det vært annerledes. Marius Øfsti gjengir her hovedfunn fra sin avhandling om distributørenes respons på endringen i tiden etter at hjemmemarkedet ble digitalt.
I disse dager forbereder Kulturdepartementet en full gjennomgang av NFIs støtteordninger. Tør de å ta innover seg muligheten for at filmen har fått en annen rolle i samfunnet siden forrige gang, spør Marius Øfsti, som holder på å skrive bok om filmens plass i det digitale markedet.
Når Woody Allen gir meg dårligst «match» og Barbie: Life in the Dreamhouse 98% «match», hva duger algoritmene til Netflix til, undrer Marius Øfsti. Det kan virke som det viktigste er at jeg ikke skal risikere å finne noe nytt og annerledes.
18 filmer fra de siste fem årene er ikke tilgjengelige noe sted på VOD, viser NFIs rapport om det norske VOD-markedet. Det kommer ikke til å endre seg uten kulturpolitiske grep, mener Marius Øfsti.
Denne uken ble Oslos siste videobutikk lagt ned. For Marius Øfsti var videobutikken noe mer enn et mystisk og magisk rom – den ble et viktig sosialt møtested og vekket en gryende filminteresse.
– Det er penger å hente i VOD for den som er villig til å lete, mener Wendy Bernfeld, grunnlegger av det internasjonale konsulentselskapet Rights Stuff. – Det har nå åpnet seg mange nye dører for norsk film.
Det ser ut som om Netflix kjøpte akkurat nok norske titler til å kunne lansere seg i Skandinavia med passe rett rygg, for så å gi blanke etter at kundene var om bord. Marius Øfsti lanserer her forslag til løsning på norsk films mest akutte problem akkurat nå.
– Alt endret seg med «Eksorsisten», forteller Christian Falch i Gammaglimt. Etter det internasjonale gjennombruddet om djevelutdrivelse og NRK-serien om antikrigshelten «Gulosten», står nå blackmetal-fans i tre verdenshjørner for tur i «Blackhearts».
Flere har sett «Børning» på VOD enn på fysisk video, og «Jul i Flåklypa» opplever også tilsvarende tendens. Overfor det yngste publikummet kan du gjøre underverker digitalt, mener videobransjen. Produsent Synnøve Hørsdal er likevel skuffet over inntektene.
Det finnes norske filmer på VOD, men de er vanskelig å finne. Norsk filminstitutt, Film&Kino og/eller Byråforeningen bør snarest sørge for å få en oversikt hvilke norske filmer som kan strømmes hvor, og gjøre de tilgjengelig for publikum, mener Marius Øfsti.
Det er ikke mange hundre meter fra Guttorm Pettersons gamle jobb som administrerende direktør for SF Norge til den nye som direktør i Film & Kino. Likevel er det mange hatter som skal på rett plass og flere dører han kan møte seg selv i.
– En god kolorist skal ikke bare passe på hvitbalansen og levere master til alt fra kino til Netflix. Han må også være jordmor for filmen og holde nervøse regissører i hånden, sier Christian Berg-Nielsen, kolorist på dokumentaren ‘Nitrate Flames’. Rushprint har snakket med ham og kollegaen Tom Chr. Lilletvedt, som jobbet på ‘The Act of Killing’.
Kulturdepartementet må endre et foreldet system for finansiering av filmkontrollen. Men Film & Kino frykter at departementets forslag vil føre til kinodød i distriktene.
Når distributørene nekter å sende filmene sine til kinoer som ber om dem, er det lett å se for seg den furtne 9-åringen som tar med seg ballen hjem. På den andre siden er det faktisk de som eier ballen, skriver Marius Øfsti.
Til sommeren er det ett år siden norske kinoer ble fulldigitalisert. Før evalueringen er stemningen blant kinoer og distributører spent. – Vi får rapporter om at det er filmer kinoene ikke får fordi distributørene mener de ikke får fortjeneste nok. Det er beklagelig, sier Lene Løken i Film&Kino.
