«I den viktigste kampen til kunstnerne på flere tiår kan det synes som om Virke Produsentforeningen forventer at vi bare skal sitte stille og håpe på det beste». Kunstnerorganisasjonene bak kampanjen #åndsverkloven2018 svarer på kritikken fra Torbjørn Urfjell.
Ved å sause sammen kategoriene design og VFX, samt utelate animasjon, viser Gullruten liten forståelse for vesentlige deler av den audiovisuelle bransjen, mener Anders Narverud Moen, leder av Fredrikstad Animation Festival.
Det kan synes som om Urfjell har misforstått hensikten med åndsverksloven, mener Sverre Pedersen i Norsk filmforbund. Snakker han virkelig på vegne av alle norske produsenter når han inntar en sånn kunstnerfiendtlig posisjon, som også går på tvers av EUs opphavsrettsdirektiv?
Åndsverk får først virkelige verdi når verket møter et publikum. Derfor skal ikke åndsverkloven bare verne de ulike aktørenes rettigheter, den skal også sørge for at verk kan deles med publikum og at det blir produsert mer kunst til folk og samfunn, skriver Torbjørn Urfjell i Virke Produsentforeningen.
Etter å ha sett årets utdeling fra Norsk Kulturråd, slår det meg igjen hvor absurd hele stipendordningen er blitt, ikke minst for oss som jobber med film, mener Lars Daniel Krutzkoff Jacobsen.
Dersom vi kun bruker penger som et mål på kjønnsbalanse vil vi risikere å få tre ganger så mange mannlige som kvinnelige filmer – eller omvendt, fordi de dyre filmene vil spise opp det meste av kaka, skriver direktør i Norsk filminstitutt, Sindre Guldvog. NFI kan ikke alene løse disse utfordringene.
I en debatt der standpunkter og motiver har blitt utfordret har den virkelige debatten om kvotering drukna i et for- eller mot-standpunkt. Skal debatten bli mer fruktbar, så må vi ta til på diskusjonen om nøyaktig hva vi er for og mot, skriver Torbjørn Urfjell i sitt svar på kritikken fra Monica Boracco.
Produsentforeningen er eneste forbundet som har bremset hver gang vi andre har stormet frem og krevd endring av lav kvinneandel i bransjen, skriver Monica Boracco, forbundsleder i Dramatikerforbundet, som mener argumentene til produsentene er gått ut på dato.
Så mye som 95-97% av de samlede fonds- og insentivmidlene vil i 2018 gå til norske majoritetsprodusenter. Det plasserer Norge som et av de aller mest isolasjonistiske innspillingslandene i Europa, mener Sigmund Elias Holm i Vestnorsk filmkommisjon. Er dette noe å ta med videre til Berlinalen som fokusland i 2019?
Tenk hvor flott det hadde vært med en tvers igjennom politisk ukorrekt kvinnelig filmskaper.
Vi er ikke tjent med at den hvite middelaldrende middelklassen besitter de sentrale maktposisjonene i bransjen, mener Gunhild Enger. – For vi representere det bestående, makta og de automatiske mulighetene det gir.
Vi må ut av den strukturelle diskrimineringen i norsk film, skriver Khalid Maimouni her på Rushprint.no, og etterlyser forståelse fra Norsk filminstitutt for hva som kreves. Vi i NFI er enig i at vi trenger mer forståelse, og arbeider både for å finne de rette virkemidlene og å lage handlingsplan for mangfold, svarer direktør Sindre Guldvog i dette innlegget.
Kulturministeren Trine Skei Grande sier hun vil styrke barnekulturen. Da bør innføringen av en barnefilmkonsulent bli et sentralt grep, mener Jan Erik Holst.
Makten til å definere våre fortellinger, identitet og kulturarv forvaltes nesten utelukkende av «hvite» beslutningstakere. Når vi år etter år befinner oss i samme debatt må vi tørre å omtale den kollektive svikten for det den er, nemlig uvøren forvaltning av felleskapets ressurser og strukturell diskriminering, skriver produsent Khalid Maimouni i dette innlegget.
Filmens Hus står som et symbol på alt norsk film ikke bør være: lukket, mørkt, kaldt og ugjennomtrengelig. Norsk film fortjener bedre, mener forfatter Endre Lund Eriksen.
Det norske filmmuseets mål og virksomhetsområde bør nå debatteres. Er det ikke på tide å tenke nytt, spør Jan Erik Holst.
