Olav Dalgards siste film Om kjærligheten synger de (1946) er nyrestaurert av Nasjonalbiblioteket. Det gir oss en ny sjanse til å se nærmere på en av de store skikkelsene i norsk filmhistorie, en som jobbet på utsiden av den vanlige filmbransjen, skriver Gunnar Iversen.
Våre forestillinger om krigen er preget av våre behov for å orientere oss i vår egen samtid. Derfor får vi følelsen av at krigen ennå ikke er over, skriver Gunnar Iversen om norsk okkupasjonsdrama.
Jeg har forsøkt å drepe min far ved flere anledninger. Det har ikke lyktes like godt, så nå har jeg forsøkt igjen, skriver Gunnar Iversen.
Det vi trenger i norsk film i dag er kanskje noe som ligner på X i sine holdninger til sin tid og til filmens uttrykksmuligheter, skriver Gunnar Iversen om X som endelig er tilgjengelig på dvd.
Det er alltid spennende å se en gammel film for aller første gang. Kanskje er det gode grunner til at den har blitt usynlig, kanskje er det et glemt mesterverk, skriver Gunnar Iversen om nyrestaurerte Felix.
Tidsskriftet Fant var for en periode et stormsentrum i norsk filmoffentlighet. Gunnar Iversen tar oss her med tilbake til en epoke da noen idealister ville forandre det aller meste i norsk filmkultur.
Det er viktig med debatt om norsk dokumentar, og det er alltid hyggelig å bli lest, men av og til ønsker man seg bedre lesere enn Olav Njaastad og Cathrine Wik fra NRK, svarer Gunnar Iversen på deres kritikk.
I de siste årene har vi sett framveksten av en ny type dokumentar i norsk film, mener Gunnar Iversen, den myke dokumentaren.
Gunnar Iversen om framstillingen av journalister i norsk spillefilm – fra Kronprinsen og Det brenner i natt til En helt vanlig dag på jobben.
Mange har mislikt Margreth Olins fortellerstemme i Engelen, særlig i filmbransjen. Er det måten Olin bruker den på som er problematisk eller våre fordommer mot bruk av stemme på film?
Det var ingen filmer han likte, kritikersluggeren Oddvar Foss i Filmavisa, så hvorfor i all verden likte han Per Bloms Anton så godt? Gunnar Iversen ser tilbake på en epoke i norsk film.
– Det er slående hvor eksplisitt 1930-tallsfilmene kretser tematisk omkring mannen som et problem, mener Gunnar Iversen. I denne artikkelen ser han nærmere på mannsbildene i norsk 30-tallsfilm.
De filmene som i ettertid har framstått som de mest folkekjære, var ikke så folkekjære i sin samtid, skriver Gunnar Iversen. Hvorfor blir noen filmer stående i filmhistorien, andre ikke?
Jeg traff Erik Løchen bare én gang, men jeg kan trygt si at det kom til å endre mitt liv, skriver Gunnar Iversen.
Tomme tønner refererer til Olsenbanden-filmene, et dansk konsept som også ble populært i Sverige. Slik har spenninger mellom nasjonalt særpreg og internasjonale elementer spilt en viktig rolle i norsk filmhistorie, skriver Gunnar Iversen.
Som forsker med norsk filmhistorie som spesialfelt gikk jeg brått fra å ha vært in en kort stund til å bli out igjen, skriver Gunnar Iversen. Nå er norsk film in igjen, slik det kommer fram av boken Den norske filmbølgen.
