- Jeg tror vi vil overgå det vi gjorde på "Bølgen", forteller VFX-supervisor Lars Erik Hansen om katastrofefilmen "Skjelvet". Nylig ble han tildelt Nordisk Film Prisen for sitt innovative arbeid på en rekke norske filmer.
Med kinoaktuelle «Jupiters måne» har ungarske Kornél Mundruczó laget en slags overnaturlig thriller med superheltelementer, sort humor og dagsaktuell flyktninge-tematikk. Nå skal han lage sin første film i USA, med Jakob Ihre som fotograf.
De tre dokumentarselskapene Gammaglimt, Faction Film og Volt Film slår seg nå sammen til selskapet UpNorth Film, med ambisjon om å bli en av de viktigste norske aktørene i det internasjonale landskapet. – Vi føler oss sterkere sammen, forteller regissør Tonje Hessen Schei.
– Det er få norske artister som har klart å formulere et så treffsikkert politisk budskap, som fortsatt er spot on 30 år etter, sier Tommy Gulliksen om «Når knoklene blir til gele», der publikum får innblikk i hovedpersonen Michael Krohns føringer underveis. Nå skal filmen ut på Norges-turné.
– Jo flere penger involvert, jo flere stemmer vil potensielt ønske å bli hørt underveis, sier regissør Tomas Alfredson, som medgir at det var flere slike stemmer involvert i «Snømannen» enn han er vant med.
Det snakkes mye om talentutvikling for tiden, og begrepet dukker ofte opp i siste filmmeldingen. Men hva innebærer det egentlig å drive med talentutvikling? Og hva skiller ansvarsområdene til de ulike regionale, statlige og private aktørene på dette området?
– Filmen peker på flere måter på at sannheten finnes der ute – men ikke direkte i det du ser, sier Kristoffer Borgli om sin kinoaktuelle spillefilmdebut DRIB, som befinner seg et sted mellom rekonstruksjon, fiksjon og virkelighet.
– Nå som det har gått seks år har vi fått fordøyd revolusjonen tilstrekkelig til at vi er klare til å skildre den også i fiksjonsfilm, forteller tunisiske Mohamed Ben Attia. Hans norgesaktuelle spillefilmdebut «Min arabiske vår» ble belønnet med to priser i Berlin.
– Ideelt sett hører du ikke lyddesignen, forteller Tormod Ringnes. Sammen med Baard H. Ingebretsen i Uhørt har han siste året vekslet mellom Pirates of the Carribean: Dead Men Tell No Tales og filmer her hjemme. Hva har vært den store forskjellen?
– Filmen er en invitasjon til at hver og en tar vare på sangen som uttrykksform, forteller regissør Aaslaug Vaa om dokumentaren ”Kvar song ei soge” som har norsk kinopremiere denne uken.
– Klipperen er den eneste du som regissør har med deg hele veien, som forsvarer filmens karakterer i samme grad som deg selv, forteller Arild Fröhlich. Her forteller han og klipper Christoffer Heie om sitt samarbeid.
– Vi fikk god tid til lydarbeidet på «Den allvarsamma leken», forteller lyddesigner Bent Holm om den kinoaktuelle epokefilmen. Dermed kunne de ta opp de aller fleste lydene fra autentiske kilder.
– Vi er bekymret for en svekking av norsk film til fordel for utenlandsk film, sier Torbjørn Urfjell i Virke Produsentforeningen om det nylig framlagte statsbudsjettet for 2017. Også Marianne Kleven i Norske Filmregissører opplever at regjeringen øker potten til insentivordningen på bekostning av norske filmer.
– Alle lydene må oppleves veldig sanne. Det er av og til vanskeligere enn å lage de fete lydene man er vant til å høre på film, forteller lyddesignerne Hugo Ekornes og Bård Farbu om arbeidet på tv-serien Nobel.
– Jeg gjør dette av nødvendighet, så publikum i Norge kan se filmene mine slik de er ment å vises, sier Hisham Zaman om at han nå skal lansere sine to nye filmer på cinematekene i landets store byer.
På DOK.Incubator må filmskaperne definere filmens DNA: Hva er målet med filmen, hvem er dens publikum? – Innspillene vi fikk på markedsføringen utgjorde en forskjell for oss også i klippen, forteller Julia Dahr som deltok med «Thank you for the rain».
