Skal fleksibilitet i tilskuddssystemet være et verktøy, må den forvaltes åpent. Det er først da vi virkelig kan snakke om et virkemiddelapparat i utvikling – i tillitens retning. Jan Dalchow kommenterer innlegget fra avdelingsdirektør Terez Hollo-Klausen i Norsk filminstitutt.
Jon Inge Faldalen anbefaler stridsevner i «Facing War» og «Kompani Lauritzen». Han synes den selvbiografiske Hollywood-fabelen «The Studio» er like næringsrik som en neve popcorn og «Black Mirror» minner om en dustopi.
For forfatter John Kåre Raake og regissør Cecilie Mosli ble virkeligheten uvanlig påtrengende da de skulle dramatisere en framtidsdystopi om et dødelig virus i et isolasjonistisk land med autoritære politikere. Hvordan føltes det å bli innhentet av framtiden?
«Når retningslinjene ikke samsvarer med saksbehandlingspraksis, er det nødvendig med tiltak, der er vi helt enige». Terez Hollo-Klausen, avdelingsdirektør i Norsk filminstitutt, svarer på Jan Dalchows etterlysning av tydeligere retningslinjer i etterkant av tilskuddet til Joachim Triers «Affeksjonverdi».
Det er tankevekkende at allmennkringkasteren NRK ligger i front når det gjelder eksponering av utsatte menneskeskjebner og deres markedsverdi, mener Stig Andersen.
Av Edith Carlmars problemfilmer var «Skadeskutt» den filmen som vakte mest oppsikt og ledet til debatt om form og innhold. Gunnar Iversen ser nærmere på filmen som kom etter gjennombruddsfilmen «Døden er et kjærtegn», og skulle lede fram til hennes beste film, «Aldri annet enn bråk».
Bak enhver sterk film eller serie skjuler det seg en sterk produksjonsdesigner. Astrid Astrup er blant de som skinner i kulissene. Her forteller hun om jakten på et mer skittent 80-tall i «Lykkeland» og den rette nordnorske taco-bollen i «Rekviem for Selina». Men framfor alt nødvendigheten av å bekjempe trangen til perfeksjonisme og tilføre akkurat det historien trenger.
Problemene som viste seg i «Team Ingebrigtsen» er ikke av unik art og vil komme til overflaten så lenge NRK fortsetter sin flørt med realitysjangeren og tåkelegger sine etiske forpliktelser, mener Rune Kreutz.
Roar Skolmens «I Ungdommens makt» ble brutalt slaktet av kritikerne da den kom høsten 1980. I dag kan vi se filmen med litt andre øyne, mener Thomas Heie Haugerud som står bak relanseringen av den utskjelte filmen gjennom folkefinansiering.
For fjerde gang skal Joachim Trier delta i Cannes film festivals offisielle program med sin nye spillefilm. Les mer om «Affeksjonsverdi» og de andre filmene i det offisielle programmet.
Som fotograf og klipper har Cecilie Semec og Jens Christian Fodstad vært sentrale for trilogien «Sex», «Drømmer» og «Kjærlighet». Hvordan har de opplevd den uvanlige prosessen og suksessen som kulminerte med Gullbjørnen på Berlinalen? Og hva er egentlig den kreative forbindelsen mellom en fotograf og klipper?
- Vi lå kanskje en stund på et kunstig høyt nivå, men nå er antall dramaproduksjoner altfor lavt, sier Aleksander Herresthal. Sammen med TV2-dramasjef Alice Sommer kommenterer han utviklingen der dramaprodusentene sliter med å få solgt serier til kanalene, mens nye realitykonsepter er mer etterspurt enn noensinne.
Noe av det mest fascinerende i kinoaktuelle «Facing War» er hvordan filmen gir oss innblikk i selve måten Stoltenberg bygger personlige allianser og forhold på, og hvor personlig politikk kan være, mener Gunnar Iversen.
Norsk filminstitutt utviser et skjønn som utfordrer retningslinjer og likebehandling, mener Jan Dalchow. Etter bransjens møte med NFI-konsulentene forrige uke gjenstår sentrale ubesvarte spørsmål.
Oscarnominerte og premiereklare «Piken med nålen» stikker hull på forenklede vrangforestillinger om godt og ondt. Den viser oss menneskene, i all sin paradoksalitet, i et skittent og mind blowing svarthvitt. – Både Vic Carmen Sonne og Trine Dyrholm var villig til å forsvare sine karakterer til det ytterste, forteller regissøren Magnus von Horn.
Å fortolke en film med orkester live under en kinovisning tilfører nye stemninger og endrer vår opplevelse av bildene. Men hvor går grensen for hva en fortolker kan tillate seg? Kjetil Schjander Luhr forteller om sine nye komposisjoner og framførelsen av dem under visningen av to klassikere på Oslo stumfilmfestival denne uken.
