Kan man vise russiske krigsskildringer på kino – hvis de inngår i en antikrigssammenheng? Hva med selvkritiske skildringer av Stalins terror delvis finansiert av russiske filmpenger? Ketil Magnussen i Oslo Dokumentarkino og kinodistributøren Frank Stavik i Fidalgo har ulike erfaringer med to aktuelle filmer.
Jeg har null problemer med at vi ikke nådde opp i konkurransen med «Affeksjonsverdi», selv om vi hadde ferdig manus, skriver produsent Thomas Robsahm. Det er viktig å ha åpenhet for unntakene for å ivareta kunstnerisk frihet og mangfold.
At vi fikk tilskudd fra NFI uten manus var en viktige forutsetning for at jeg kunne gå gang med min film «Vi er her nå» på den måten jeg ville, forteller Mariken Halle. Vi trenger flere innganger til det å lage film – med og uten ferdig manus. Men da må NFI selvsagt være tydelig på det i sine retningslinjer.
Transparens krever innsyn – også i det som har skjedd før. Jan Dalchow mener det gjenstår ubesvarte spørsmål i debatten med Norsk filminstitutt om klare retningslinjer, og etterlyser stemmen til bransjens fagforeninger.
Filmindustrien står på randen av handelskrig, om vi skal tro Donald Trump. Vi tok en prat med Meghan Beaton i Den nasjonale filmkommisjonen om hvilke farer som potensielt truer den vesle filmnasjonen Norge - men også mulighetene det kan åpne for.
«En mester i sitt fag. Et menneske som virkelig lyser opp norsk film og TV», het det i begrunnelsen da Knut Haraldsen mottok æresfagprisen under årets Gullruten. I dette intervjuet ser lysmesteren tilbake på en 45 år lang karriere.
Tilbakemelding fra bransjen viser at det er et stort ønske om mer fleksibilitet fra NFIs side. Vi jobber mot dette målet, samtidig som vi skal oppfylle strenge forvaltningsrettslige krav, skriver Terez Hollo-Klausen i sitt svar til Jan Dalchow.
Jon Inge Faldalen anbefaler en av årets morsomste serier, The Righteous Gemstones, og den beste dramaserien hittil, The Pitt. Og Roast on the Coast viser at vi må tåle så inderlig vel, det latterlig gale ved oss selv.
Det er svært sjelden BBC Film og Film4 går inn i produksjoner som ikke har britisk tema, produsent eller regissør. Men for Joachim Triers «Affeksjonsverdi» gjorde de et unntak.
Det ble en stor norsk kveld da norske serieskapere kunne hente hjem hele seks priser under årets utgave av Canneseries.
Skal fleksibilitet i tilskuddssystemet være et verktøy, må den forvaltes åpent. Det er først da vi virkelig kan snakke om et virkemiddelapparat i utvikling – i tillitens retning. Jan Dalchow kommenterer innlegget fra avdelingsdirektør Terez Hollo-Klausen i Norsk filminstitutt.
Jon Inge Faldalen anbefaler stridsevner i «Facing War» og «Kompani Lauritzen». Han synes den selvbiografiske Hollywood-fabelen «The Studio» er like næringsrik som en neve popcorn og «Black Mirror» minner om en dustopi.
For forfatter John Kåre Raake og regissør Cecilie Mosli ble virkeligheten uvanlig påtrengende da de skulle dramatisere en framtidsdystopi om et dødelig virus i et isolasjonistisk land med autoritære politikere. Hvordan føltes det å bli innhentet av framtiden?
«Når retningslinjene ikke samsvarer med saksbehandlingspraksis, er det nødvendig med tiltak, der er vi helt enige». Terez Hollo-Klausen, avdelingsdirektør i Norsk filminstitutt, svarer på Jan Dalchows etterlysning av tydeligere retningslinjer i etterkant av tilskuddet til Joachim Triers «Affeksjonverdi».
Det er tankevekkende at allmennkringkasteren NRK ligger i front når det gjelder eksponering av utsatte menneskeskjebner og deres markedsverdi, mener Stig Andersen.
Av Edith Carlmars problemfilmer var «Skadeskutt» den filmen som vakte mest oppsikt og ledet til debatt om form og innhold. Gunnar Iversen ser nærmere på filmen som kom etter gjennombruddsfilmen «Døden er et kjærtegn», og skulle lede fram til hennes beste film, «Aldri annet enn bråk».
